线上配资平台开户以冷色调铺陈深宫夜景
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日期：2025-12-31 05:20:36
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杜牧为晚唐“小李杜”之一，诗作兼含俊逸风华与深沉讽喻，题材涵盖山水、咏史、赠别等，兼具文学价值与思想深度。本文精选其30首巅峰之作，附简要赏析与权威来源佐证，以期呈现其诗歌创作的全貌与精髓。
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1
《泊秦淮》
唐·杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
以秦淮夜景起笔，“烟笼寒水”勾勒出迷离冷寂的氛围，借商女传唱亡国之音的场景，暗讽晚唐统治者醉生梦死。全诗以景寓情，将历史兴亡的忧思藏于笔墨，被赞为“晚唐最犀利的政治寓言”，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
2
《山行》
唐·杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
突破悲秋传统，以明丽笔触描绘寒山秋景，“霜叶红于二月花”将经霜红叶的艳丽写得胜过春花。诗中意境清幽高远，尽显自然生机，被《唐诗别裁》评为“传神写照，妙绝古今”，来源为《樊川文集夹注》《杜牧集系年校注》。
3
《寄扬州韩绰判官》
唐·杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
以“青山隐隐”“水迢迢”铺展江南远景，后两句借明月箫声的想象，寄托对扬州岁月的追忆。全诗情景交融，被誉为“写扬州的千古绝唱”，来源为《樊川文集》《唐诗三百首》。
4
《遣怀》
唐·杜牧
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
追忆扬州落魄风流的岁月，以“十年一觉”道尽过往如梦的感慨，暗含怀才不遇的苦闷。诗句直白率真，将放浪与怅惘交织，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
5
《赠别二首·其一》
唐·杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
以“豆蔻梢头”喻少女娇美，用“春风十里”的繁华反衬佳人独一无二。语言清丽婉约，成为赠别诗的经典之作，来源为《樊川诗集注》《唐诗三百首》。
6
《赠别二首·其二》
唐·杜牧
多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
以矛盾笔法写离别深情，“蜡烛垂泪”移情于物，将不舍之情具象化。全诗含蓄蕴藉，被誉为“唐代最动人的送别诗之一”，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
7
《赤壁》
唐·杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
借赤壁古戟引发历史遐想，以“东风”与“二乔”的假设重构战事，暗含怀才不遇的愤懑。此诗被誉为“翻案诗的典范”，来源为《樊川文集》卷四、《全唐诗》卷523。
8
《清明》
唐·杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
以白描手法写江南清明景象，“雨纷纷”“欲断魂”绘尽羁旅愁绪，牧童“遥指”添得一抹温情。诗句浅显易懂却意境悠长，来源为《樊川文集》《杜牧集系年校注》。
9
《秋夕》
唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
以冷色调铺陈深宫夜景，宫女“扑流萤”“卧看星”的细节，尽显孤独与对自由的渴望。全诗无一字怨怼却悲意暗藏，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
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10
《过华清宫绝句三首·其一》
唐·杜牧
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
以长安回望的视角，再现华清宫的奢华与帝王的荒淫，“一骑红尘”与“妃子笑”形成强烈对比。诗句借古讽今，批判意味鲜明，来源为《樊川文集夹注》《全唐诗》。
11
《江南春绝句》
唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
前两句泼墨写江南春光繁盛，后两句转入烟雨古寺，暗含对兴亡无常的感慨。王国维赞其“以少总多，情貌无遗”，来源为《樊川文集》《杜牧集》（山西古籍出版社）。
12
《题乌江亭》
唐·杜牧
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
打破成王败寇的定论，为项羽鸣不平，暗含对晚唐士人重振国运的期许。苏轼赞其“识见非寻常诗人可及”，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
13
《登乐游原》
唐·杜牧
长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。
看取汉家何事业，五陵无树起秋风。
登临乐游原凭吊古迹，以“孤鸟”“秋风”渲染萧瑟，抒发对汉家盛世不再的感慨。全诗意境苍凉，寄寓忧国之情，来源为《樊川文集夹注》《全唐诗》。
14
《紫薇花》
唐·杜牧
晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。
桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。
借紫薇花迎秋独放的特质，喻指自己不随波逐流、坚守本心的品格。诗句托物言志，立意高远，来源为《樊川文集》《杜牧集系年校注》。
15
《和严恽秀才落花》
唐·杜牧
共惜流年留不得，且环流水醉流杯。
无情红艳年年盛，不恨凋零却恨开。
酬和友人之作，以落花感慨时光易逝，“不恨凋零却恨开”逆向抒怀，别有意境。全诗借景抒情，意蕴深沉，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
16
《将赴吴兴登乐游原一绝》
唐·杜牧
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
赴任吴兴前登临抒怀，“望昭陵”暗含对盛世的向往与壮志难酬的无奈。诗句曲折含蓄，情感复杂，来源为《樊川文集》《杜牧集》（山西古籍出版社）。
17
《汴河阻冻》
唐·杜牧
千里长河初冻时，玉珂瑶佩响参差。
浮生却似冰底水，日夜东流人不知。
以汴河初冻之景起兴，将“浮生”比作“冰底水”，抒发时光悄然流逝的感慨。比喻新颖贴切，耐人寻味，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
18
《初冬夜饮》
唐·杜牧
淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。
砌下梨花一堆雪，明年谁此凭阑干。
写客居他乡的冬夜独饮，“雪似梨花”的意象添得孤寂，暗含思乡与身世之叹。全诗情景交融，凄婉动人，来源为《樊川文集》《杜牧集系年校注》。
19
《新定途中》
唐·杜牧
无端偶效张文纪，下杜乡园别五秋。
重过江南更千里，万山深处一孤舟。
调任途中所作，以“万山孤舟”绘漂泊之景，抒发离家日久的凄凉与怀才不遇的苦闷。诗句意境萧瑟，情感真挚，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
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20
《秋浦途中》
唐·杜牧
萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
赴池州途中写景抒情，借“问雁”表达对故乡杜陵的思念。全诗情景相生，余味悠长，来源为《樊川文集》《杜牧集》（山西古籍出版社）。
21
《金谷园》
唐·杜牧
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。
凭吊金谷园古迹，以“落花”喻绿珠坠楼，感慨繁华易逝、人事无常。诗句凄婉动人，咏史与抒情结合，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
22
《九日齐山登高》
唐·杜牧
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
重阳节登高抒怀，以“插菊尽欢”的旷达，掩饰怀才不遇的不平。此诗为杜牧七律代表作，来源为《樊川文集》《杜牧集系年校注》。
23
《题桃花夫人庙》
唐·杜牧
细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。
至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。
凭吊桃花夫人庙，以绿珠的刚烈反衬息夫人的隐忍，暗含对封建礼教的批判。诗句议论精辟，立意新颖，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
24
《台城曲二首·其一》
唐·杜牧
整整复斜斜，隋旗簇晚沙。
门外韩擒虎，楼头张丽华。
谁怜容足地，却羡井中蛙。
咏叹南朝陈亡国旧事，以韩擒虎攻城与张丽华享乐的对比，揭示亡国之因。全诗短小精悍，讽喻鲜明，来源为《樊川文集》《樊川诗集注》。
25
《题池州弄水亭》
唐·杜牧
弄水亭前溪，飐滟翠绡舞。
绮席草芊芊，紫岚峰伍伍。
螭蟠得形势，凤展有步骤。
角枕截寒玉，竹屏睡青奴。
松声扫白月，霁夜来静女。
心尘自消洒，洗尽无牵羁。
香因玉穗垂，粉为冰盘遇。
具区包地髓，震泽含天吴。
粤客巨鳌钓，湘娥帝子游。
溪男跨黄犊，村女背青篾。
野老醉翁意，公子王孙愁。
可观不可说，使我凝眸久。
狂呼暮归，笑歌生谷口。
高枕任来华，寄傲聊无负。
描绘池州弄水亭的清幽景致与闲居之乐，“松声扫白月”等句意境空灵。全诗写景细腻，抒情自然，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
26
《杜秋娘诗》
唐·杜牧
京江水清滑，生女白如脂。
其间杜秋者，不劳朱粉施。
老濞即山铸，后庭千双眉。
秋持玉斝醉，与唱金缕衣。
……（节选）
以杜秋娘的人生际遇为主线，串联晚唐历史变迁，兼具叙事与抒情。《樊川文集夹注》对其典故注释详尽，来源为《樊川文集》《杜牧集系年校注》。
27
《阿房宫赋》（节选）
唐·杜牧
六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出。
覆压三百余里，隔离天日。
骊山北构而西折，直走咸阳。
二川溶溶，流入宫墙。
五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。
借阿房宫的兴废，批判秦的骄奢亡国，警示晚唐统治者。文辞瑰丽，气势磅礴，为后世赋体典范，来源为《樊川文集》《古文观止》。
28
《叹花》
唐·杜牧
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
以寻春迟到喻错失机缘，“绿叶成阴”暗含时光流逝的感慨。诗句含蓄委婉，意蕴深远，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
29
《宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京》
唐·杜牧
日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。
九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。
君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。
送别友人兼抒己怀，前两句写景明快，后两句转入离愁，对比鲜明。全诗情景交融，情感真挚，来源为《樊川文集》《杜牧集》（山西古籍出版社）。
30
《登池州九峰楼寄张祜》
唐·杜牧
百感中来不自由，角声孤起夕阳楼。
碧山终日思无尽，芳草何年恨即休。
睫在眼前长不见，道非身外更何求。
谁人得似张公子，千首诗轻万户侯。
登楼寄友，以“角声夕阳”渲染悲秋氛围，赞美张祜的诗才与品格。全诗感慨深沉，情谊真挚，来源为《樊川文集》《全唐诗》。
杜牧的30首巅峰之作，是晚唐社会的鲜活镜像，更是其个人精神世界的深刻投射。他以俊逸诗笔勾勒山河景致，以锐利洞察叩问历史兴亡，将怀才不遇的怅惘、忧国忧民的赤诚与对生命本真的体悟熔铸于笔墨。这些诗作兼具艺术张力与思想深度，既延续了唐诗的恢弘气象，又开启了晚唐诗歌的抒情新境，其“以诗鉴史”的批判精神与“情景交融”的艺术手法，为古典诗歌的发展注入持久活力。
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